Dez Anos Depois

Normalmente tendemos a alzar la mirada hacia las nubes al pensar en uno mismo o en la vida. En días nublados es más evidente, donde la lluvia trae consigo rastros de tristeza, pero también de felicidad.

El sentir que tengo al escuchar Dez Anos Depois se vuelve muy presente si hay condiciones como las anteriormente dichas, especialmente con el olor del concreto al ser golpeado por pequeñas gotas, o el rocío que se levanta entre pastos y se mezcla con las tenues copas de árboles nocturnos, un ambiente donde el bossa nova de Nara Leão suele habitar. La mayor parte de las interpretaciones que hizo en este disco parecen transformarse en consuelo, sensibilidad y nostalgia, debido al exilio que sufrió durante la opresión de la dictadura brasileña por aquellos días de la década de los sesenta.

Como suele ser el caso de algunos álbumes dobles, en este se encuentran divisiones en cada uno de sus lados. El primero contiene guitarras tranquilas, íntimas y minimalistas, con ejecuciones sobresalientes de clásicos como “Insensatez”, “Samba de Uma Nota Só", “Corcovado”, “Chega de Saudade”, “Você e Eu” o la misma “Garota de Ipanema”, que termina de desprender sabores de añoranza. Debo decir que muchas veces este repertorio se siente privado, con dolores entre palabras.

La segunda mitad, a partir de “Por Toda a Minha Vida”, se encuentra en constante movimiento y ornamentación. Se deja a un lado las voces contenidas para dar paso a más expresión, en parte gracias a los múltiples arreglos de cuerdas, vientos y piano. Su secuencia mantiene aún la revisión histórica del cancionero de autores como Vinícius de Moraes, Antônio Carlos Jobim, Carlos Lyra, entre otros. Cabe destacar la relectura de “Desafinado”, que obtiene aún más peso emocional por las voces limpias y arropadas de Nara, dando la impresión de reforzar todavía más su refugio cultural por haber estado lejos de casa. No olvidemos que esta misma fue compuesta por Jobim y escrita por Mendonça en el 58 para defender al bossa nova de los puristas que se veían ofendidos por la mezcla de samba y jazz. Las demás, como “Minha Namorada”, “Rapaz de Bem”, “Vou por Aí”, “O Amor em Paz”, “Meditação” y “Primavera”, son auténticos deleites, llenos de una fragilidad emocional que puede llegar a perforar los más duros corazones.

Hay cierta cualidad en la voz de Nara que la diferencia de otras cantautoras del bossa nova, con aquel despojo hacia el vibrato que muchas veces llega a ser grandilocuente, y cuya ausencia en todo este material trae consigo una puerta donde puedan entrar y liberar sentimientos que acompañarán agridulcemente al escucha.

Y hoy, al igual que Nara en su portada, también me encuentro viendo el cielo y sus nubes.